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風邪ひきJazz

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のどが痛いです。
ハナミズさんです。
期末試験期間中は相当気をつけていたけれど、終わってみればこの有様。
気を抜いている場合ではありませぬ。


----Sax

2週間ぶり…下手したら3週間ぶりに部室に行ったら案の定酷いことになってしまった。
合宿まで余り時間も無いので、とりあえず基礎からやり直し。
バンドの課題曲も、Cherokee(Ray Noble)が鬼難しくてフルボッコにされました。
速度的に200overかつそこそこの勢いで転調していく曲(※)なので頭も体も追いついていかない。
ここにきて、本格的にⅡ-Ⅴの練習をせねばならぬようです。
各キー毎に徹底的に練習したいけれど、どうやって練習しよう…。
特に、頭の中でコードの音が鳴ってない、イメージできていないのが問題だ。

※典型的なAABA進行です。
Aメロが4小節毎にB♭→A♭→C→B♭で比較的簡単であるのに対し、BメロがB→A→G→C,Fです。
一見簡単そうなのですが、セカンダリドミナントが随所にあるために、♭と#が入り乱れて地雷原の様相を呈してます。

----和音展開のモト

振り回されまくりの、Cherokeeの進行と和音展開について。

key in B♭/ Fast Swing
Aメロ
| B♭6 | % | B♭7 | % |
| E♭M7 | % | A♭9 | % |
| B♭6 | Dmi7/G7 | C9 | % |

「1---
| Cmi7 | G7 | Cmi7 | F7#5 |
「2---
| Cmi7 | F7 | B♭6 | % |

・転調ごとのまとまりの4小節が、そのキーの一発(ブルーススケール)が使用可能。
ただ、6度と7度では音の色が明らかに違うので、踏み外すとアレになる。
各ブロック後半2小節のB♭7はE♭への転調の準備もいいとこなので、もう頭というか体を切り替えなくてはならない。
この頻繁な頭の切り替えが、曲全般にわたって続く。

・コード置換は7thのとこだけでもやっておく。
いくら早いとはいえ60小節もあるので、たまにdimとかで置き換えないと飽きる。
モダン風味にしたかったら、ひたすらdimを重ねていくという手も使えなくは無い。

Bメロ
| C#mi7 | F#7 | BM7 | % |
| Bmi7 | E7 | AM7 | % |
| Gmi7 | C7 | Cmi7| F7 |

各3小節目を見るとB→A→C/B♭と進んでいるのがわかる。
綺麗にⅡ-Ⅴ-Ⅰ進行しているのだけれど、普段やらないキーなので指が大変なことになる。
キー毎に運指が変わるSaxにとって、転調は地獄です。
しかし、難しいからといってひたすらロングトーンだとネタが尽きてしまう・・・orz
これだけ激しく変わられると、何かのモードとかスケールとかにしてしまうのもありなのかもしれない。

速度的には、これらを200/60秒=3個/秒以上で処理せねばならない。
秒速ほぼ一小節だから、演奏中の2秒以内にどんどん進行を構築していかないとオワタ状態になってしまう。それでいて、前後の繋がりを持たせて、曲全体に一貫性を持たせられるようにしないと曲として成り立たない。
最低、1度3度抑えておけば間違いないのだけれどそれだと辛い。
リズム勝負にするか、それとも4小節のブロックで捕らえるか、素直に2小節毎に処理していくか…何にしても、現状追いつかない。

何か良い進行の捉え方は無いのだろうか…。
置換とか考えている暇は無いから、あらかじめ使うものを決め打ちして体に慣れさせておくとか、そういう事意外に、何か頭の使いようは無いのだろうか。
見た目は複雑だけれど、この進行も何か抽象度の大きなまとまりでくくれそう。
今のまま細かい区分を設けすぎると、前後の一貫性を持たせるのに恐ろしく苦労するし、それで一杯一杯になってしまう。
一貫性というものは、曲に対するイメージなのかもしれないけれど、それが無いうちは何をやっても駄目なのだろうか。

イメージと、実際の技をどう一致させていくのか…模索中。

# Truth needs no defence.
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